夜半钟与满楼风
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！
夜半钟与满楼风
杜甫长于运用音响效果。
《后出塞》里的“落日照大旗，马鸣风萧萧”
是何等的沉雄悲壮啊！
这两句溯源于《诗经》里“萧萧马鸣，悠悠旆旌”
。
但是用“大”
替换了“悠悠”
，添上了晚风与落日，气象便大不同。
《春望》里的“恨别鸟惊心”
用旅客的心惊来暗写鸟啼声，声声都是乡愁，多么巧妙！
《羌村》里的“柴门鸟雀噪，归客千里至”
写他自己远道归来的喜悦，听见门前雀语叽叽喳喳，好像在说话：“归客千里至！”
多么有趣！
《北征》里的“猛虎立我前，苍崖吼时裂”
，用山崖震裂来写虎吼，声音多么可怖！
《阁夜》里的“野哭千家”
“夷歌数处”
又是多么悲凉啊！
孟浩然的名句“荷风送香气，竹露滴清响”
，妙在那个“响”
字。
若改成“竹露滴清水”
便完蛋了！
李贺的名句“秋坟鬼唱鲍家诗”
的声音使人不寒而栗。
至于张继的名诗《枫桥夜泊》，老实说，全靠最后一句“到客船”
的“夜半钟声”
在那里悠悠地回荡着一缕余韵，从而使千年来的读者入迷。
许浑登上咸阳城楼，留下不朽的名句“山雨欲来风满楼”
，却很少有人能记得全诗，甚至很少有人知道上句是“溪云初起日沉阁”
。
“溪云”
对“山雨”
，“初起”
对“欲来”
，“日沉阁”
对“风满楼”
，都对得好。
为什么上句湮没无闻，下句烜赫千载？我认为很简单：“日沉阁”
无声故无势，“风满楼”
有声故有势。
使这句不朽的是满楼的风声，读者有灵耳就会听见的。
甚至没有声音也是一种音响效果，正如静止也是一种运动一样，只不过物体的速度为零罢了。
王建的“冷露无声湿桂花”
正是这样。
人们听惯了夜雨声，自然地把雨这个概念同声这个概念联系起来，闻潇潇之声而知夜雨至。
可是这回湿了桂花的是露不是雨，竟连一点声音也没有呢。
所以他要写“无声”
以添诗趣。
杜甫的《春夜喜雨》写成都平原早春的夜雨。
他是北方人，感到很新鲜，原来这早春的夜雨竟然是无声的：“随风潜入夜，润物细无声。”
他觉得这“无声”
颇有趣，所以写入诗中。
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